4. Atributos del proyecto

4.1 Ventana de formato

Al reproducir contenidos en Cinelerra, dichos contenidos deben tener un número determinado de pistas, fotogramas de un tamaño determinado, un valor concreto de muestreo, etcétera. No se trata de los atributos del archivo que se posee guardado en disco, sino que al reproducir un archivo de contenidos se hace según los atributos del proyecto. Por ejemplo, si el valor de muestreo de un fichero de audio es diferente a los valores de muestreo del proyecto, se vuelve a muestrear para adecuarlo al valor establecido para el proyecto. De manera similar, si el tamaño de fotograma de un archivo de vídeo es distinto del especificado en el formato del proyecto, el vídeo se visualizará sobre un fondo negro (si los fotogramas del vídeo son más pequeños que los del proyecto) o recortado (si son mayores).

Los atributos del proyecto se ajustan en el menú Preferencias->Formato... y, en menor medida, en Fichero->Nuevo.... Al ajustar los atributos del proyecto en Fichero->Nuevo... se crea una nueva línea de tiempos. Cada línea de tiempos creada desde este momento en adelante utiliza las mismas preferencias (es decir, los mismos atributos). Si ajusta las preferencias en Preferencias->Formato..., los contenidos en la línea de tiempos no cambiarán. Además, cada línea de tiempos creada desde este punto usará los mismos atributos.

Ventana de configuración de formato.

Además de los ajustes tradicionales como tasa de muestreo, tasa de fotogramas y tamaño de fotogramas, Cinelerra permite algunos ajustes poco habituales, como

4.2 Presets (formatos predefinidos)

Se llama presets a los formatos predefinidos disponibles en Cinelerra, que corresponden a estándares conocidos y usados actualmente. Puede escoger una opción de este menú para producir un proyecto en uno de estos formatos habituales.

4.3 Atributos de audio

• Pistas
  

  Determina el número de pistas de audio de que dispondrá el nuevo proyecto. Más tarde se puede añadir o eliminar pistas en cualquier momento, pero aquí se ofrece esta opción por comodidad.

• Velocidad de muestreo
  Ajusta la tasa de muestreo del audio. La tasa de muestreo del proyecto no necesariamente tiene que ser la misma que la tasa de muestreo de los contenidos que se vayan incorporando al proyecto. Los contenidos se volverán a muestrear para ajustar la salida a la tasa de muestreo del proyecto.
• Canales
  Ajusta el número de canales de audios para el nuevo proyecto. El número de canales de audio no tiene por qué coincidir con el número de pistas.
• Posición de canales
  Los canales de audio actualmente habilitados, así como sus posiciones en las cajas de control de las pistas de audio en la ventana del Programa se determinan mediante el control de posición de canales que se presenta aquí. Es decir, la posición en que aparezcan los altavoces rojos en las pistas de audio de la ventana del Programa se determina con el control de posición de canales. Puede arrastrar con el botón derecho del ratón cualquiera de los altavoces para cambiar la localización del canal de audio.

Los canales están numerados. Al renderizar, la salida del canal 1 se renderiza a la primera pista de salida en el archivo o al primer canal de la tarjeta de sonido. Canales posteriores se renderizan a pistas de salida consecutivamente numeradas.

Las posiciones de los canales de audio corresponden a la localización del elemento gráfico (altavoz rojo) de cada salida de audio. Es decir, la posición del altavoz rojo determina la localización de cada salida de audio.

En la ventana del Programa, cada pista de audio tiene una ventana de control de posición, en la que salen los mismos altavoces en la posición que haya seleccionado para ellos. En la ventana del Programa, los altavoces no se pueden mover. En cambio, pulsando en la ventana de control de posición para esa pista, aparecerá el control de orientación de salida de la misma (un aspa amarilla). Cuanto más acerquemos este control a alguno de los altavoces, más señal tendrá la salida final por el canal que ese altavoz representa.

Los altavoces pueden tener cualquier orientación. Se almacena una disposición diferente de altavoces para cada número de canales de audio, ya que normalmente no se desea la misma disposición de altavoces para diferente número de canales.

La posición de los canales es el único ajuste que no necesariamente afecta a la salida final. Es simplemente una comodidad, para que al usar más de dos canales se pueda distinguir entre ellos en la línea de tiempos. No tiene nada que ver con la disposición real de altavoces por el espectador final.

Se puede posicionar varios canales muy cerca unos de otros, para conseguir que tengan prácticamente la misma salida.

4.4 Atributos de vídeo

• Pistas
  Determina el número de pistas de vídeo asignadas al nuevo proyecto. Más adelante se pueden eliminar pistas y/o añadir otras nuevas, pero aquí se proporciona esta opción por comodidad.
• Fotogramas/segundos
  Determina la tasa de fotogramas del vídeo. La tasa de fotogramas del proyecto no tiene que ser la misma que la de los archivos de contenidos de vídeo que lo componen. Estos archivos serán recalculados para que su salida se ajuste a la tasa de fotogramas del proyecto.
• Tamaño del visor
  Determina el tamaño de la salida de vídeo. Además, cada pista tiene su propio tamaño. Inicialmente, el diálogo Nuevo Proyecto crea pistas de vídeo cuyo tamaño coincide con el de salida del proyecto. El tamaño de las pistas de vídeo se puede modificar más adelante sin cambiar la salida de vídeo.
• Ratio de aspecto
  Determina la razón de aspecto. La razón de aspecto se aplica a la salida de vídeo. La razón de aspecto puede ser distinta que la razón que resulta de aplicar la siguiente fórmula a los contenidos cargados en el proyecto: h / v (número de píxeles horizontales / número de píxeles verticales). Si la razón de aspecto es distinta del resultado de la fórmula anterior, la salida se confeccionará en píxeles no cuadrado (estirados vertical u horizontalmente, según).
• Ratio de aspecto automático
  Si esta opción está señalada, el diálogo Nuevo proyecto siempre vuelve a calcular el valor de Ratio de aspecto basándose en el Tamaño del visor proporcionado. De esta manera se garantiza que los píxeles siempre sean cuadrados.
• Modelo de color
  El proyecto se almacenará en el modelo de color escogido en esta lista.
  El modelo de color es muy importante para la reproducción de vídeo, ya que el vídeo se enfrenta a la desventaja de que es muy lento.

  Aunque no se perciba, los formatos intermedios de audio contienen mucha más información que el audio en el disco y el audio que se reproduce. El audio siempre usa el formato intermedio de mayor ancho de banda porque es rápido.
  Los formatos intermedios de vídeo deben usar la menor cantidad de datos que permitan conseguir la calidad deseada, porque el vídeo es lento. Aún así, los formatos intermedios de vídeo usan un modelo de color de mayor ancho de banda que el vídeo almacenado y el vídeo que se reproduce. Esto permite hacer mayor procesamiento con menor destrucción de los datos originales.
  El vídeo se almacena en disco en un modelo de color, normalmente un derivado de YUV. Al reproducirlo, Cinelerra lo descomprime del formato del archivo directamente al formato de salida. Si se procesan los efectos, Cinelerra tiene que descomprimir el vídeo a un modelo de color intermedio primero y luego convertirlo al formato del dispositivo de salida. La selección de un modelo de color intermedio determina lo rápidos y precisos que son los efectos.
  Los modelos de color de Cinelerra se describen usando un orden de empaquetamiento de componentes determinado y cierto número de bits para cada componente. El orden de empaquetamiento se escribe a la izquierda, y la asignación de bits se escribe a la derecha.

  • RGB-888
    Asigna 8 bits para los canales de rojo (R), verde (G) y azul (B), sin alfa. Normalmente se usa para contenidos sin comprimir.
  • RGBA-8888
    Incorpora canal alfa (transparencia) al modelo de color RGB de 8 bits. Se usa para superponer varias pistas.
  • YUV-888
    Asigna 8 bits para los canales Y, U y V. Se usa para operaciones de poca carga dinámica en las que los contenidos están comprimidos en el espacio de color YUV. La mayoría de los contenidos comprimidos están en YUV, y este modelo derivado permite procesar rápidamente estos vídeos, con degradación de color mínima.
  • YUVA-8888
    Incorpora un canal alfa al modelo de color YUV de 8 bits, para incluir transparencia.
  • RGB-Float
    Asigna un valor de 32 bits en coma flotante para los canales R, G y B, sin alfa. Se usa para procesamiento de alta carga dinámica sin transparencia.
  • RGBA-Float
    Añade un valor de 32 bits en coma flotante para incorporar un canal alfa al anterior. Se usa para procesamiento de alta carga dinámica con transparencia.

  Para poder usar efectos que impliquen canales alfa, es necesario escoger un modelo de color con canal alfa. Los modelos de color con canal alfa son RGBA8888, YUVA8888, y RGBA Float. Los modelos de color de 4 canales son más lentos que los modelos de color de 3 canales, siendo el más lento RGBA Flotante. Algunos efectos, como los fundidos, pueden sortear la necesidad de canal alfa, pero otros, como el Chromakey, necesitan un canal alfa para poder hacer algo útil. Suele ser buena idea probar el efecto en cuestión sin canal alfa para ver si puede funcionar así antes de añadir un canal alfa al modelo de color y ralentizar todas las operaciones.
  Al usar metraje sin comprimir, los modelos de color YUV suelen ser más rápidos que los RGB. Además destruyen menos colores que los RGB. Si el metraje almacenado como JPEG o MPEG se procesa varias veces consecutivas en RGB, los colores se irán difuminando. Esto no ocurre si se usa YUV.
  Años de trabajo con metraje de alta carga dinámica han demostrado que RGB con coma flotante es el mejor formato para estos casos. En el pasado se usaron enteros de 16 bits y resultaron demasiado lentos, además de provocar excesivas pérdidas.
  RGB en coma flotante no destruye la información si se usa con metraje original YUV y además soporta valores de brillo superiores al 100%. Tenga en cuenta que algunos efectos, como el histograma, aún cortan los valores superiores al 100% en coma flotante.

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